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nmz-archiv
nmz 2001/06 | Seite 37
50. Jahrgang | Juni
Jazz, Rock, Pop
Neo-Nora und Seemann Mäckis Braut
Abschied von „zwei alten Schachteln“: Helen Vita &
Evelyn Künneke
Vor einigen Jahren kamen drei Veteraninnen des deutschen Tingel-Tangels
auf die Idee, sich zusammenzutun und selbstironisch als „drei
alte Schachteln“ zu firmieren: Helen Vita, Evelyn Künneke
& Brigitte Mira. Innerhalb nur weniger Wochen haben nun die
ersten beiden Damen die Brettl-Bühne für immer verlassen.
Zurück bleibt die Älteste im Bunde, die Berliner Schnauze
Brigitte Mira, Jahrgang 1905, die in den 70ern von Peter Zadek und
Rainer Werner Fassbinder („Angst essen Seele auf“) wiederentdeckt
worden ist.
Als sie noch jung waren: die
Vita...
Die Vita und die Künneke, wie vertrug sich das? Die eine von
Brecht fürs Brettl entdeckt, die andere die Swing-Queen der
Landser („Sing, Nachtigall, sing“). Die Diseuse Vita war
die Ikone der linken Intelligenz in der Wirtschaftswunderzeit, die
Schlager-Tante Künneke dagegen die feucht-fröhliche „Vetterin
aus Dingsda“. Ihr Mäcki war ein Seemann und kein messerschwingender
Ganove. Der Vita standen Friedrich Hollaender und Erich Kästner
näher als die alten Ufa-Helden Peter Igelhoff & „Mäcki“
Jary, der die Tochter des Operetten-Komponisten Eduard Künneke
umschwirrte, „wie Motten das Licht“.
Als Rosa von Praunheim die Künneke in den 70er-Jahren als
Schwulenikone entdeckte und sich mit ihr verlobte, hat man ihr das
Etikett „Diseuse“ angehaftet. Das gefiel ihr gar nicht.
„Diseusen haben keinen Swing“, protestierte sie –
und das zu Recht. Denn sie war stolz, nicht nur Deutsche zu sein
– wie sie in ihrer unsäglichen Bemerkung über die
„Vaterlandsverräterin“ Marlene Dietrich betonte,
sondern auch auf ihre Swing-Vergangenheit. Für sie gehörte
das zusammen, als „Sinatra-Sklave“ mit dem Traum ihrer
„schlaflosen Nächte“ (?) auf der „Pariser Lotterliege“
gelandet zu sein und mit dem Stan Kenton Orchestra als neue „Misty
Miss Christy“ durch Amerika getourt zu sein. „Benglisch“
sang sie übrigens ein Leben lang, denn die ehemalige „Stepteuse“
hielt als „Anti-Star“ nie besonders viel von Präzision,
dafür um so mehr von Energie – die ihr bis zuletzt nicht
ausging.
...und Evelyn Künneke.
Fotos: Archiv
Stichwort Präzision. Auftritt Helen Vita, geboren 1928 in
Hohenschwangau, aufgewachsen in Genf. Spielte in der Uraufführung
von Brechts „Herr Puntila und sein Knecht Matti“ am Züricher
Schauspielhaus. Landete als Vortragskünstlerin danach in den
frühen 50ern in Trude Kolmans legendärer „Kleinen
Freiheit“. Und dort sang sie auch eines ihrer besten Chansons:
Martin Morlocks bissiges „Neo-Nora oder das Puppenheimchen“
– wie sich die Trümmerfrau zurückverwandelte in das
Heimchen vom Dienst. Irgendwann in den Sixties landeten ihre „freizügigen“
Chanson-Platten („Dolce Helen Vita“) dann auf dem Index
der „Bundesprüfstelle für jugendgefährdende
Schriften“, putzig. Und natürlich wurde die Vita auch
für das Kino entdeckt. Als „Verruchte“ vom Dienst
war sie in „Das Mädchen Rosemarie“ genauso dabei
wie in Bob Fosses „Cabaret“. Zu Vitas Lieblingsnummern
gehörten in den letzten Jahren Hollaenders „Wiener Schmarrn“
und „Stroganoff“. Hört man ihre Interpretation davon,
beginnt man zu ahnen, warum sie als „Diseuse“ in einem
Atemzug zu nennen ist mit Blandine Ebinger, Claire Waldoff, Marlene
Dietrich oder Lotte Lenya. Mit Helen Vita ging eine Ära zu
Ende. Zuletzt schwärmte sie nur noch von Menschen, „die
nicht mehr existieren. Dann bilde ich mir ein, sie seien noch am
Leben – und noch jünger.“
